Crítica musical

Crónicas de una muerte magnética

A pocos días del lanzamiento oficial de Death Magnethic, donde los sitios oficiales de la banda ya comenzaban su campaña viral para promocionar el disco, ocurrió lo que todo músico teme. El nuevo álbum se filtró en Internet antes de tiempo. ¿La razón? Al parecer, en Francia, una tienda que ya tenía el disco en sus bodegas, no resistió a la tentación de venderlo antes de la fecha establecida –este 12 de septiembre-. A las pocas horas, Muerte Magnética ya estaba para bajarse por la Web. A continuación un análisis track por track, con nota de 1.0 al 7.0, de lo que prometía ser el disco más esperado por todo el mundo este 2008.

That Was Just Your Life (Esa fue sólo tu vida): La tensión comienza desde un principio. Al poner “play” se escuchan algunos segundos de latidos cardíacos que pronostican lo que será una larga experiencia de éxtasis. La melodía parte de forma lenta con una guitarra sin distorsión, muy a lo Ride the Lightning (1984) o Master Of Puppets (1986). Pero la fiesta viene al minuto y medio de canción. Una serie de riffs abiertos con varias secuencias y, a veces, con algo de “palm mute”, hacen de este track algo interesante. El coro me hizo recordar inmediatamente los versos del tema Dyers Eve, en el álbum…And Justice For All (1988). Según mi visión, esta canción servía más para cerrar el disco que para abrirlo. Se merece un 5.5

The End Of The Line (El fin de la línea): Si te preguntabas qué había sucedido con la canción-maqueta que Hetfield presentó en vivo como “The New Song” en Berlín el año 2006 -lo que era el primer indicio de lo que se vaticinaba para lo que sería Death Magnetic- en este track la puedes encontrar. Algunos extractos de ese tema se escuchan aquí. Sobre el contenido en general de la canción, es la más parecida al St. Anger (2003). De hecho, el “bridge” y el coro se parecen bastante a algunas partes de Some Kind Of Monster. Se ha ganado una nota 4.0.

Broken, Beat & Scarred (Quebrado, Golpeado y Asustado): En la introducción tiene alguna esencia del Black Album (1991), pero ya sus riffs antes del verso y en el verso en sí, son una inspiración neta de algunos temas como Cure del Load (1996). Desde los cuatro minutos en adelante la cosa cambia de color y se pone más…And Justice For All (1988) nuevamente. Nota 5.0

The Day That Never Comes (El día que nunca viene): Este es el primer single oficial de Death Magnetic. La letra –poco optimista- habla sobre la decadencia del mundo en que vivimos, donde no hay vuelta atrás, sólo un dios que nos salve en la otra vida. En cuanto a la música y melodía, claramente se pueden notar similitudes a temas como One del…And Justice For All (1988), Fade to Black de Ride the Lightning (1984) y Welcome Home Sanitarium del Master of Puppets (1986), acompañados también de riffs sacados del Load (1996). El videoclip se estrenará a comienzos de septiembre. Fue grabado en las afueras de California y está ambientado sobre la guerra en el medio oriente. Se lleva un 5.0

All Nightmare Long (Durante toda la pesadilla): Aquí se puede notar de forma tajante la mano del productor Rick Rubin. Esta canción es realmente un híbrido. Ni siquiera por causa de mezclas de melodías de todas las épocas de Metallica como en otras canciones del álbum, sino que aparecen marcadas influencias Rubinistas que también fueron plasmadas en discos como Mesmerize (2005) e Hipnotize (2005) del grupo System of a Down. También hay características doctrinales de algunos temas de Tom Araya, Slayer. Además se pueden encontrar otros extractos de “The New Song”, como los riffs que parten desde los seis minutos en adelante. Se lleva un 6.0 por ser original dentro del concepto Death Magnetic.

Cyanide (Cianuro): Sobre esta canción ya teníamos un avance desde el Ozzfest 2008 cuando fue estrenada en vivo. Claramente agrada más oírla en formato grabación, pero aún suena como si fuera una secuencia de diversos riffs sin sentido. Sin lugar a dudas comparto la opinión de otros críticos que es “una” o “la” canción más floja del álbum. Lo más rescatable es el coro, que se usó para promocionar los primeros pasos del disco en el sitio web missionmetallica.com. Un 4.0 por ser algo desagradable al oído.

The Unforgiven III (El imperdonado III) : Sin lugar a dudas la canción más esperada del álbum y la que mantuvo más dudas de cómo sería en comparación con sus dos hermanas mayores, ubicadas en los discos Black Album (1991) y ReLoad (1997) donde además, tienen entre ambas, algunas similitudes en sus melodías. The Unforgiven III es la más fuerte a lo que se refiere en su estructura de guitarras y contenido general. Es oscura, pero no tiene ese espíritu de himno que tenían las anteriores. El toque melancólico que le dieron al principio con un piano, violines y trompetas, sale un poco del contexto que se viene escuchando desde el track número uno. Quizás en otra canción hubiera sido “unforgiven” (imperdonado), pero como se trata de esta trilogía en especial el permiso es concedido. Por continuar con la magia de los Unforgiven se ganó un 5.8.

The Judas Kiss (El beso de judas): Sin lugar a dudas una de las más escuchadas en versiones de extractos durante todo el proceso de creación de Death Magnetic. A partir de los 25 segundos de canción ya se asimilan esos riffs que tantas veces sonaron en la promoción del sitio Web missionmetallica.com. La voz de James Hetfield, acompañada por la totalidad de los instrumentos, hace del coro una versión potente de lo que podría ser el himno más conocido de este noveno álbum de estudio. Es una canción especial para tocarla en vivo y poder jugar con el público a partir de los cuatro minutos y medio, pero más corta hubiera sido mucho mejor. Lejos una de las mejores del álbum. 6.3.

Suicide & Redemption (Suicidio y Redención): Este es el tema instrumental que se comentaba en muchos foros dedicados a Metallica, el cual sigue claramente los pasos de canciones como To live is to die del disco…And Justice for All (1988) y Orion del Master Of Puppets (1986). Pero es en este tema en especial donde el bajista Robert Trujillo muestra sus verdaderos dotes al dar una clase magistral, a lo Cliff Burton en Anesthesia Pulling Theeth del Kill `em All (1983), de cómo puedes hacer sonar un bajo tal como una guitarra. A pesar de los prodigiosos solos de bajo y guitarra, la canción es demasiado larga, por eso un 5.5.

My Apocalypse (Mi apocalipsis): Lejos la canción más potente, rápida y precisa en su duración de todo el disco. Este track, así como su título, es una “apocalipsis” de rápidas secuencias de riffs que hacen que todo el proceso de audición de Death Magnetic con sus altos y bajos, pasen desapercibidos o sean omitidos. Es una canción que, si bien, despide de buena forma el álbum, también hubiera sido perfecta para comenzarlo.
Es claro que las palpitaciones cardíacas de los primeros segundos del álbum hubieran acelerado significativamente luego de este tema. Se merece un 6.8.

Como conclusión general, hay ciertos puntos en concreto que se pueden destacar luego de viajar por este complejo túnel de la muerte magnética. En primer lugar, el trabajo en las guitarras de Hetfield/ Hammett y, la dinámica y cómplice función del bajo de Robert Trujillo, no tienen nada que envidiar a ningún otro disco de Metallica. Por ese lado, misión cumplida. No se puede decir lo mismo sobre el mediocre desempeño en las percusiones del baterista Lars Ulrich. Además de estar un poco alto el volumen de la batería, claramente faltó mayor calidad y energía al momento de ejecutar los compases. Sobre el pasivo desempeño de Ulrich, ya corren algunos rumores que apuntan a una supuesta intencionalidad del baterista para que la estructura pudiera calzar, perfectamente, con el concepto del videojuego Guitar Hero III. Que el mismo día del lanzamiento oficial de Death Magnetic, lanzará una versión especial del disco para su formato de juego.

En segundo lugar, la duración de la mayoría de las canciones, salvo algunas excepciones, es demasiado larga, siendo a veces agotador escuchar los temas por completo. Es raro que no hayan aprendido sobre eso luego de lanzar St. Anger (2003).

Lejos Death Magnetic es un disco maduro que se pasea por toda la historia de Metallica, desde un principio hasta un final. Los solos de Kirk Hammett vinieron más agresivos y potentes que nunca y el debut de Robert Trujillo grabando su primer álbum con la banda es digno de elogios. Tal como dicen muchos críticos que han escuchado el disco. A Death Magnetic se le puede situar entre el…And Justice For All (1988) y el Black Album (1991). Siendo a los seguidores de la vieja escuela a los que tendrá que convencer.

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